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Marco Polo Magazine Issue #1 – Senses/感知
Key Authors and sources
China 30s (innovation, new generations)
Cui Weiping (history, philosophy)
Feng Qingyang (business, economics)
He Weifang (law, government)
Lan Ran (aesthetics, travel)
Li Yehang (religion, philosophy)
Li Yinhe (emotions, gender)
Muran (philosophy, politics, media)
Wei Zhou (history, travel)
Xin Lijian (economics, politics)
Yu Ge (philosophy, society)
Zhang Tianpan (media, social innovation)
Zheng Yongnian (international, politics)
Zhou Baosong (economics, inequality)Topics
art Beijing books business children Chinese overseas city life corruption cultural revolution development economy education emotions environment ethics family fiction film food government health history Hong Kong inequality innovation international internet Japan language law literature love marriage media migration music nationalism new generation new generations new media parents personal story philosophy poetry politics psychology public service reform relationships religion rural areas sexuality Shanghai sport Taiwan travel university urbanism Western China women workSources and copyright – 版权
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Text By China 30s
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A young man’s magic time machine – 创新者零柒号 | 王家宝： 奇幻少年的 魔法时光机
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![89年出生，却十分羡慕90后，个子不高，脑洞很大，她曾是《城市画报》新媒体部高级项目主管，将城市画报的微信号从0开始运营；她的个人微信公众号上线七个月就已积累了超过10万粉丝，单条视频播放量超200万；她说互联网给我们提供这么好的机会，我们不能辜负这个时代。 现在，她决心以“让美变得更公平”为己任，打造一个更全面更专业的美妆教程分享平台。 她是微信上最多人关注的化妆师，你也许看过她的化妆教程，转过她的教学视频，读过她阅读量破20万的热门文章《为什么你一个女孩子要打拼得那么苦》，但你很可能并不知道她是谁。 89年出生，却十分羡慕90后，个子不高，脑洞很大，她曾是《城市画报》新媒体部高级项目主管，将城市画报的微信号从0开始运营；她的个人微信公众号上线七个月就已积累了超过10万粉丝，单条视频播放量超200万；她说互联网给我们提供这么好的机会，我们不能辜负这个时代。 现在，她决心以“让美变得更公平”为己任，打造一个更全面更专业的美妆教程分享平台。 盒粉问答 Q：盒粉知道你刚从韩国回来，是去买买买了嘛？ A：我这次去韩国是为了参加一个女性创业黑马大赛，我的创业作品经过39进21再进9，进了决赛，决赛采取的是在邮轮上路演的形式，路演的观众有女性创业家，也有纯白富美。虽然最后没有获奖，但是这次在邮轮上认识了很多人，她们给了我很多建议。 Q：你一开始就觉得自己是奔着创业去的吗？ A：不是的，有时候创业不是硬做出来的，我半年前都还没想过自己会创业。 还在做媒体的时候我对化妆感兴趣，自己就会找视频来看，外国的视频教程做得很清楚，但中国的视频没有步骤，只是做两个手势就到了完成的样子，看的人不知道怎么模仿。 我想做自己的化妆教程，于是就慢慢开始运营这个公众号，我发布了160篇图文化妆教程，80条视频教程，前期是拿国外的视频来做字幕翻译，后来也有做一些原创的视频，这些仅在腾讯视频的平均播放量就有28万，最高的一条达到190多万，后台每天都有5-10个用户会问哪里学化妆好，这也就验证了她们学化妆的需求。等我看着这个公众号成长起来，知道有些需求可以连接起来，资源可以滚动起来，这个想法自然而言就出现了。 Q：要把化妆发展成事业…这么说，你觉得这是个看脸的社会？ A：第一眼吧（比较重要），大家其实都还是很“肤浅”的，判断人可能第一眼的感觉还是很重要的，决定了他开口对你说的第一句话。 我们要解决的问题就是如何让女生变美丽，其实刚开始的时候我们觉得“美”是一件不太公平的事情，长得好看不好看是天生的，但化妆可以让美变得更公平一点。 而且别人确实会对漂亮的女生宽容一点嘛，比如我弄丢了我们小区的门卡，这大半年保安都没有拦过我，还每次都很殷勤地帮我递门卡。 我希望我们的平台成为女性成长中的小确幸，可以让她们在每个阶段都能在我们的平台上找到她变美的教程，无论她是需要去拍毕业照、谈恋爱、还是求职面试…… Q：啊太伤感了，小区保安经常认不出我>_< 那我为啥要把变美这么重要的“终身大计”交给你们呢？你们想怎么解决这个问题？ A：首先，我们有一个有群众基础的自媒体，有自己的视频节目，也组织过几场企业内部的美妆文化沙龙活动，还即将跟《ELLE》杂志年底的客户见面会合作。 我们下一步的计划是开发移动端的教学平台，通过线上的化妆教程解决入门级的需求，也会在APP和HTML5的页面中做非常简单的社区功能，让大家分享交流自己的妆容；更专业一点我们会做线下培训；我们未来一年准备做的是美妆节目，跟美妆达人、化妆师合作，做一些沙龙，并尝试做几期专业化妆师培训；再长远一点我们想做一个美妆主题的咖啡馆，跟一些已有的化妆品牌合作做自有化妆品牌，还可以跟品牌方合作一些发布活动… Q：我看过一些平台她们会告诉我女神的妆是怎么画的！你的平台有什么优势嘛？ A：我们的APP会实现三种功能，一个就是化妆教程，是我们来产生内容；一个是简单社区，用户可以po一张今日妆容自拍，贴上今天的心情标签；还有一个就是问答板块；这三个我们目前技术可以实现，也比较实用的，足以解决入门级的问题。 教程方面我会更加系统地去做，有些平台是让用户自己产生内容，显得很零碎，而且每个人的化妆方法不同，没有太大的参考价值。我希望做一步一步看得清的教程，比如说底妆的十种上法，针对干皮油皮分别怎么操作，卸妆怎么卸，眼妆怎么卸，让一个化妆小白都可以轻松学会。 爱奇艺上有一些化妆视频，是化妆师帮模特画，手法不一样没有什么参考价值，而且模特本来就很漂亮，没有真实感；但是我会做一些“单眼皮怎么画眼妆”，“什么脸型配什么妆”，我也可以请一些身边认识的化妆师示范高低眉、眼睛不对称、戴眼镜的人怎么化妆等等这些问题怎么解决，更有实用性，个性化，想去解决一些大家或多或少都会有的问题，做得很扎实，别人是很难超越的。 Q：如果只看教程的话，盒粉好像更喜欢直接在微信上看订阅，这样就不用腾出空间下载一个独立的APP啦！ A：我们微信还会继续发布内容呀，但是我们的APP会有更多的分类，眼妆、底妆、日常妆、晚妆、宴会妆、时尚平面妆…用户可以更有效地获取信息，以后我还会更细化做个性标签，比如说你的皮肤是干性还是油性，输入关键词就可以搜索到。 Q：盒粉现在有些不明觉厉呢，但是我很多时候并不是不会化妆而是懒，根本不想化妆，也不太在意自己的形象怎么办？ A：身边的人化妆你就会想化妆，女生都是这样！我们这次去韩国，本来有些妈妈从来不化妆，但是看到韩国女生都画得很薄很贴很漂亮，就也想学。 中国其实有80%女生不太会化妆或者完全不会化妆的，这是一个完全未知、几乎空白的市场。我相信女生都是爱美的，慢慢都会要化妆的，其实每天不一定要画很复杂，眉毛很淡的就只需要画一下眉毛出门，只要一步就精神很多了，跟以前的自己不一样。 Q：这些化妆技巧你自己是从哪里学到的？ A：我就是去报名那些传统的培训学校的课，它是从香港到广州开课的一个机构，我觉得它作为传统化妆教学机构，机制很有问题。举个例子，很多品牌跟它合作，请它出化妆师帮演员化妆，机构既收了品牌的钱，也收了学员的学费；而且遇到高端一点的活动，老师就带自己喜欢的学生去，所以最后内部变得很官僚，学生要讨好老师跟老师搞好关系，因为这些机会很难得。传统的机构服务学生的意识很弱，后期会用学生资源去赚品牌的钱，追逐利益而不是真正关注教学本身。他们的课程升级也很慢，几年都不会升级造型。 如果我以后做线下培训，我会把所有信息公开，让他们试妆，合适的就上，不合适的下次活动可以优先。 Q：但你就不会担心你们的线下培训不能给学员提供专业资质认证嘛？ A：其实我们都知道行业里证书不重要啦，考证机构是赚钱的，我们的教程只要能让用户认可，视频播放量大，大家的口碑就是最好的证书啦。 Q：你的新媒体思维为何这么强大？ A：我遇上了一个时代，同龄人什么都做出来了，像蒋方舟、王自如这些人都特别优秀。这个时代给你很多机会，不能辜负，我这次去韩国可以跟70后80初的人站在同一个舞台讲自己的的创业项目，还是挺感谢这个时代的。若是在以前，人家资历摆在那里，经验摆在那里，你凭什么去超越，但互联网时代就是只要你有本事拉用户，你有能力产生好的服务和内容，你就可以超越任何人。 Q：那三年多的工作经验对你的职业观念和做事方法有什么影响？ A：没毕业的时候去了一个创业型公司，我在那里成长很快，一个学生什么都不懂，反而没有束缚，从那个时候我就知道项目是怎么管理，财务报表怎么做，而且觉得有些事情真的不需要学过这个专业才能做，其实人和人的智力相差不大，真正产生差距的是你的眼界有多大，会不会积极思考，有没有灵活变通的能力。 唯品会让我学会了怎么做推广，也体验了在大企业工作的感觉。 […]](http://magazine.marcopoloproject.org/wp-content/uploads/2015/03/14-560x373-115x115.jpg "The make-up institute: for fairer beauty – MK雷韵祺：学会化妆可以让美变得更公平")
The make-up institute: for fairer beauty – MK雷韵祺：学会化妆可以让美变得更公平
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Printing in gold and silver – 马良行：打印出来的金和银 | 创新者零玖号
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![资深媒体人张华以笔名“东方愚”从写评论起家，逐渐成长为商业财富报道者。他所主持的微信公众号“少年商学院”发布的文章极受欢迎，粉丝在半年时间里涨到了四万，现在已接近十万人。80后的张华，孩子三岁。他正小心翼翼地耕耘着这片充满机遇和未知的土壤。 文/李梓新 何瀚暐 张华的脸上有圆润的轮廓，笑容亲切——在这个时代，能够从心底笑得出来的媒体人恐怕不多了。 张华也刚离开了媒体，他短暂地去了一趟北京，想在彭博中国完成从平面媒体人到视频节目制片人的转型。然而他很快发现事情不是自己所能控制的，与此同时另一件不受控制的事也发生了：他所主持的微信公众号“少年商学院”(YouthMBA)的粉丝数迅速飞涨，在半年时间里涨到了四万，现在已接近十万人。 这位资深媒体人以笔名“东方愚”从写评论起家，逐渐成长为商业财富报道者，长期供职于中国最好的新闻类周报《南方周末》，曾经采访过胡润百富榜名列前茅的诸多富豪。 2011年他萌生了建一个为“富三代”服务的“少年商学院”的想法，但很快发现定位有问题。“这帮人资源很丰富，想法也很简单粗暴，想着将孩子送出国门接受教育就行，不需要你为我启蒙。”张华回忆道。 两年之后，通过微信平台，“少年商学院”这个品牌迎来了新的内涵。张华发布经授权的关于欧美学校思维启蒙和华人家长心得方面的文章极受欢迎，粉丝暴涨。 现在，每个月花4500元，张华在广州客村立交附近租下了一间小小的办公室，五六个员工加“创始实习生”在里面辛勤劳动。窗口望出去便是广州塔“小蛮腰”，张华诙谐地借用一句流行语说，“敝司虽小，却也有几分风景”。 而数步之遥便是由广州纺织厂厂区改造而成的T.I.T创意园区，在数家颇有风格的时装设计师门店之间，赫然是如日中天的微信总部所在地，其办公室门口也立了一块大牌子，记录其用户数增长的里程碑。这个2013年度最令人瞩目的互联网产品催生了无数人的创业梦。 对于10万名微信订阅者这个数字，张华说“这只是幻觉。”他想把微信上虚拟的用户引向更具体的业务对接，12月22日，“少年商学院”举办了第一场线下沙龙，和现场的80位家长交流东西方教育理念。 2013年，育儿话题在中国空前火爆，以电视真人秀节目《爸爸去哪儿》为引领，初为人父母的80后知道自己不会再跟随父辈的育儿方式，却在新的育儿理念和方法面前莫衷一是。群体的焦虑感和对知识的渴求感一起在空气中蔓延。 张华同样是80后，孩子三岁。他正小心翼翼地耕耘着这片充满机遇和未知的土壤。他为经营“少年商学院”注册的公司叫“新童年（中国）教育咨询”，他会启发多少父母为他们的孩子带来新的童年呢？ “一般媒体人都是从记者做起，到编辑，再到评论员，专栏作者，而我完全是倒过来的，这样的经历有好有不好。” “倒着走”的媒体人旅程 Q：你是哪一年开始接触媒体的？ A：2004年。我读书时的专业一直是国际贸易，只是在校期间爱好写作，本科在河南财经学院（现河南财经政法大学）时做过校刊主编，在中国海洋大学读研究生时，开始给国内的媒体写时评。 Q：因为什么机缘进入媒体？ A：如果说最原始“催化剂”的话，是2004年我刚开始打算写时评时，武汉一份叫做《新周报》的新闻纸诞生，其一位编辑看到我博客后约我写一篇关于央行加息的评论。我第一次用了“东方愚”这个笔名，没想到文章做了这张新锐报纸第二期的社论，而第一期的社论是创刊辞。 我深受鼓舞，于是开始了写作之旅。当时的情形，是周一到周四，每天早上起来找新闻由头，然后写一篇千字文。我虽然爱好写作，但一开始肯定是冲着赚稿费来的。第一个月的稿费加起来有一千多，第二个月有两千多，第三个月三千……写了一年的时候，月收入过万，宿舍里堆满了全国各地寄来的样刊样报，汇款单一沓一沓地领。 这个时候开始考虑一个问题：我究竟是为了赚稿费还是为以后的职业铺路？我已经写了几百篇文章了，已经太熟悉评论写作了，虽然观点上绝不会投谁所好，但知道什么样的评论能够发表并得到关注。那个时候也有一些媒体向我约稿，我隐约感觉自己以后可能会进入媒体圈，那么写作最主要的是质，而不是量。于是接下来我改变了思路和方式。选择给《上海证券报》、《商界》等三五家好一点的财经和商业媒体写专栏。虽然每个月不再是“万元户”，但知名度开始上升。 我正式进入媒体应当说是2006年，先在《南方日报》做财经编辑，2008年开始到《南方周末》做记者，之后又是编辑。在日报的时候工作相对轻松，工作之余，我继续给财经媒体写专栏，我个人觉得过去十年写的最好的评论文章就是在2006年和2007年，现在变得很浮躁了。 因为写专栏，我得以认识了学界、企业界的不少朋友。譬如有一次写了一篇横店集团“重建圆明园”的财经专栏，其负责投融资的副总裁邀请我过去喝茶。还有一次写了篇经济学界某现象的评论文章，当天晚上我上夜班，接到一个电话，对方说自己是吴敬琏。我一开始以为是哪位朋友涮我，想反击一句“我是厉以宁”，很快听出真的是吴老。他说在飞机上看到我的那篇文章觉得写的中肯，最近他出了一套新书想送我。我当时是一个25岁的小年轻，受宠若惊，话都说不出来了。 2008年中的一天，我突然有些空虚了。虽说有那么点虚名，也受到不少关注。但毕竟没有去到新闻现场。我想跳槽，于是到楼上的南方周末自荐，随即成为了其中一员。 Q：在南方周末时一直跟财经人物？ A：机缘巧合，刚进去的时候，胡润在中国做富豪榜正好第十年。吴晓波老师建议他写本书总结一把。胡润有料，有观点，普通话说的也很好，但中文写作还是要找位合作者。我被推荐过去。于是有了《胡润百富榜：中国富豪这十年》一书。 南方周末的不少同事都跟特定的产业或领域，譬如跑地产，跑IT，我呢？因为这本书，我突然觉得，何不就把财经人物当成一个方向。接下来五年，我始终在做财经人物和财富现象的报道和分析。 我觉得自己平常思考会多个角度，性格上不喜欢干别人干过的事情。这个事情很冒险的，刚开始做人物，不断垂直在积累，我每个领域都要涉猎，包括地产互联网，不断做功课，做外围采访，对我提出了很高的要求。当时觉得没有人去做也是个方向，也没有特意要跟别人不一样，没有特意另辟蹊径，但是我一直想做一些好玩的事情。 Q：你采访过这么多财经人物，有什么特别的经历？ A：这五年采写财经人物，至少深挖了50个企业家，我说的50个不止碰个脸熟。一开始就专门追踪比较知名的企业家、首富，到后来开始挖掘更多好玩的有趣的财富现象，像是隐形富豪，也会去关注别人没留意背后有故事可以深挖的，像是当年电子商务创业炒得很热大家都去报道马云，但我会去关注电子商务领域的老二老三，那是很少人关注的。 Q：你看过很多企业家的起起伏伏，也见证很多人锒铛入狱，这个过程有什么感觉？ A：主要有两个纬度，过去五年我写了三本书，第一本就是刚才提到的与胡润合作的《中国富豪-这十年》，讲怎么创富，讲述很多企业家从一个穷小子变成一个富豪，他们企业的经营管理等。第二本书名是《他们比你更焦虑》，不同于第一本书从时间顺序讲述，而是从内心的世界剖析，比如说焦虑分为几种，有的是真的焦虑有的是故作焦虑。因为在中国，焦虑其实是一种精神状态。第三本《荷尔蒙经济学》写得是这些企业家们的贤内助，也涉及到家族企业传承的故事，比如他的儿子非常不想接班，这个企业家非要把他拽过来，这种是最困惑的。 这三本书是一步步从表面上的风光，到企业家内心的焦虑再到他们家族的后院，所以我还是非常有感触的，五年前第一本书面世的时候黄光裕还是首富，后来因涉嫌贿赂和挪用资金被逮捕，当年2008年的第二富是杜双华，他是山东日照钢铁的一把手，后来山东日照被兼并在当时也闹得沸沸扬扬。 这些年几乎每个人都发生了很大的变化，作为职业记者的我曾经是观察者，透过这三本书的不同主题观察中国企业家的变迁。实际上最重要的东西是看到内心的东西，看到了每个人背后都有很多焦虑，无奈，有的人家庭可能很多矛盾，包括教育孩子的困扰，其实很崩溃。 我一边写，一边感慨。每个人都是普通人，每个人都有不同的无奈。 Q：有没有企业家能和你成为某种程度的朋友？ A：很多人问我这个问题。如果说有点私交的话，不到10%吧。在南周这个平台写人物报道，虽不是为了平衡而平衡，但我们一定是尽量多地呈现人物和事件的多元，我采写过的50位富豪当中多数人可能会觉得这个记者的水平不错，但他们内心在不断提醒自己“得防着点”，哈哈。所谓的朋友，要看你怎么定义，如果说有点私交，逢年过节互送祝福，遇到困惑会想到找你聊聊，这样的人大概占了不到十分之一吧，也就是三五个。 在南方周末写报道不让用笔名，所以我是割裂的。有一个“张华”在写人物报道，有一个“东方愚”在写人物专栏。我觉得个人品牌比公司品牌更重要，但是这也是相辅相成的。如果你有一个好的个人品牌，再加上良好的平台，那是最好的。 Q：听说“少年商学院”这个名字你在2011年的时候启动了，并高价买下youthMBA.com的域名。是什么契机使然？ logo-3A：我一直跟富人打交道，也接触了一些富二代。一开始是想做一个针对富人群体的小型俱乐部，就富三代的教育做点事。很快发现这不是我想要的，这些人资源很丰富，想法也很简单粗暴，觉得国内教育不行，那我把孩子送出国门就行。 […]](http://magazine.marcopoloproject.org/wp-content/uploads/2015/03/admin-ajax-3-1-115x115.jpg "The ‘youth business school’ experiment – 10万微信粉丝经济：张华的“少年商学院”实验")
The ‘youth business school’ experiment – 10万微信粉丝经济：张华的“少年商学院”实验
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![Sugr Cube的创始人宋少鹏Sean，是一位腼腆的理工男，却对音乐有着狂热的追求。他曾任职于微软亚洲硬件中心，在声音领域从事技术开发和管理工作。 却在2013年离职追梦，他和他的团队做了一款没有按钮的无线wifi音响，并在Kickstarter上完成了5万美元筹款。 文/赵宁 他曾任职于微软亚洲硬件中心，在声音领域从事技术开发和管理工作。 他在2013年离职追梦，想在音乐播放器领域做一番变革。 他是一个低调腼腆的理工男，但一说起他的音乐梦想便滔滔不绝。 他和团队做了一款没有按钮的无线wifi音响，刚上线半小时就获得Kickstarter的编辑推荐和New&Noteworthy奖，并且首次被授予 Design in Shenzhen 的产品标签。 在Kickstarter上完成5万美元筹款的次日，我采访到了Sugr Cube的这位创始人宋少鹏Sean. Q&A 三明治：你的职业发展路线很简单，十一年间先后任职于两家外企，之后离职创业。你在两家公司学到哪些宝贵的经验？ 宋少鹏：我的第一份工作是在一家以色列的芯片公司做音频算法。这家公司带给我最重要的东西是工程的方法论。以色列是很有意思的一个国家，特别讲究工程，工程师也特别多，他们很注重方法论。具体点说，首先他们追求自动化，有些事情我们中国人可能习惯靠人力，但即使是最简单的测试以色列人也喜欢用自动化程序解决；其次他们喜欢尝试新的工具，总是以最快的速度去尝试世界上最先进的工具，尝试新的东西常常能带来一些效率的提升。第三，他们有一种追求细节、追求完美的工程态度。 我在微软亚种硬件中心工作了四年，微软硬件部门特别强调人机交互和用户体验，我们有个说法叫做“靠谱的人机交互”，我们做东西不是为了创新而创新。很多创业公司喜欢做特别新特别炫酷的东西，包括我本人也曾经追求炫酷，然而这些东西常常是昙花一现，尽管会吸引些媒体报道，但能为用户提高效率或者解决问题才是最重要的。一定要靠谱才行。并且光在特定情况下可靠也是不够的，即使情况变化了依旧要可靠。 三明治：你最骄傲的一件事情？ 宋少鹏：以前觉得自己是个没常性的人，但是从11年开始坚持每周游泳，不曾间断。 三明治：业余时间喜欢做点什么呢？且慢，创业之后还有业余时间吗？ 宋少鹏：答案是没有时间。一周能抽出半天时间陪陪孩子都觉得很难得了，很感谢家人的大力支持。不过现在也慢慢摸索出一些方法论，现在孩子大了，有些公司活动，比如游泳，也可以带上孩子和妻子。还是可以找出不少折中的方法的，我相信家庭和工作的balance会越来越好。 三明治：创业的灵感来源何处？这个点子酝酿了多久开始实施？ 宋少鹏：可以说灵感来自我的孩子。有了孩子之后，想的是给孩子提供好的音乐。我一直给孩子找各种听音乐的方法，比如用手机或者iPad，但这样听音乐容易受到有各种打扰，比如有短信啦，有app推送等等。很有趣的一个现象是，给四五个月大的孩子听音乐，如果音乐有中断，孩子的头会摆一下。我上网查了资料发现音乐中断对孩子注意力的培养有负面影响。所以想要做一个产品既能提供好的音乐又能不被手机的干扰影响。 这个点子前后酝酿有一年时间，做的事情没有离开我的本行。我大学的时候学的是音频处理，毕业论文做了一个无损压缩音频的题目。我也一直在做跟声音相关的电子产品，包括以前做过的DVD，麦克风，耳机，另外也一直在观察这个领域。 三明治：现在音箱产品那么多，朋友之间要分享音乐也是分分钟的事情，如果我是消费者，我为什么要买你们的音箱呢？你们的音响有什么独特的卖点呢？ 宋少鹏：我们从“不受打扰的音乐”这个点出发，有两方面的特别之处： 第一，我们希望人们跟音乐的交互更直接更自然，比如触摸跟体感的交互，不需要看着产品就能完成交互。举例来说，音响一般都有按钮操作，这样就需要用眼睛看才能操作。而我们的交互是表面的接触，没有任何按钮，我们叫它“直觉版的交互”，任何人拿到音响，一晃就变下一曲，一拍就停，拍两下则分享音乐，不用教他就会知道怎样操作。 第二，人与人之间的沟通固然可以通过文字和图片，然而有时候音乐能表达一些特殊的感情，这是文字和图片无法达到的效果。我喜欢一首歌，觉得这首歌正好表达了我当前的心境，我拍两下就可以把音乐分享给朋友，朋友可以跟我同步享受音乐，体会我的心情。如果不是通过这个功能，可能还需要用手机打开app，搜索音乐才能分享，就比较繁琐了。 三明治：我猜Sugr Cube应该不止这么两个功能吧？还有其他有趣的功能吗？ 宋少鹏：那必须啊。Cube可以通过 Wi-Fi 用手机 App 控制，也拥有智能闹钟，放松助眠等等实用有趣的小功能。同时Cube支持 iTunes 音乐的播放，Pandora、BBC电台、豆瓣 FM 等流媒体音乐直连，意味着即使手机关闭了也不影响 […]](http://magazine.marcopoloproject.org/wp-content/uploads/2015/03/宋少鹏.webp_-115x115.jpg "Microsoft entrepreneurs chatting around music – 创新者 | 宋少鹏： 来自微软的创业者， 想用音乐聊聊天")
Microsoft entrepreneurs chatting around music – 创新者 | 宋少鹏： 来自微软的创业者， 想用音乐聊聊天
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![熊磊高中毕业后做过很多事，在饭店做过服务员，和林冲一样看管过粮仓，在山里隐居，做过出版，还经营过画廊。现在，他做的事，是“正声儿童艺术中心”。这个完全依托网络做儿童美术教育的平台不到一年就已经发展到二百来个学生的规模。熊老师希望通过正声，给孩子一双发现美的眼睛。用他自己的话说，他的生活过得很有想象力。 文/周欣华 如果你去百度熊磊这个名字。你会找到这样的介绍：儿童文学作家，原创绘本作家，2002年获冰心文学奖。代表作品有《小鼹鼠的土豆》、《狗跑了》、《蜗牛快递》等。但是熊老师并不认为自己该被叫做什么“家”，他觉得自己只是资源比较好，朋友比较多，擅长做一个平台，把各种人聚集在一起做一些事而已。 现在他在做的一件事，就是“正声儿童艺术中心”，虽然这原本只是想要给六岁的儿子提供有效教育方式的 “无心插柳”之举。正声儿童艺术中心完全利用网络授课，小朋友们每天花10到15分钟在家练习，然后通过网络把习作传给正声，由艺术中心的老师讲解。熊老师本身虽然不教，但他的微博“正声熊磊”也变成了点评和鼓励小朋友，包括家长们的途径。在他的微博里，你会看到很多孩子的习作，会惊诧于那么小的孩子竟然也能画得如此传神，而熊老师的字里行间中也透露着欣慰和自豪。他希望通过正声，“给孩子一双发现美的眼睛”。 通过网络教授美术，这是相对先锋的一个举动。熊老师觉得现在的网络化时代把很多不可能变成了可能。通过网络，真正喜欢艺术、懂得艺术的人可以自主去做一些事，并且低成本得传播出去，经营管理之类的职能由原先的主导地位变得相对次要。而且，未来整个教育会变得更加公益，大学的围墙不会再那么高不可攀。他相信，这样的时代一定会到来。 熊老师其实并不是学艺术出身，他学的是英语，由于对千篇一律，相对低效率的教育制度的不适应，他没有读过大学，高中毕业以后他做过很多事，在饭店做过服务员，和林冲一样看管过粮仓。15年前，熊老师做了人生第一次创业，他在金华开了家玩具厂，因为被人疯狂盗版几年内从零做到大又回到了零；此后他在武夷山隐居一年；28岁的他，带着2000元来到北京，住在一处地下室里，开始了他的“北漂”生活。十年后的现在，熊老师说，回想起那时候的事，其实还挺很甘甜的。 熊老师讲话的方式有点像白描，波澜不惊的，但他这些年的经历，穿插在一起就变得色彩缤纷，应着他自己的话，他的生活过得很有想象力。 Q：正声艺术中心，为什么叫正声呢？ A: “正声”来自李白的一首诗，《古风》，大雅久不作，正声何微茫。其实这首诗就是说整个世风不太正，需要发出一些更响亮的声音，表达出自己的一些观点。其实每一个艺术家都是理想主义的人，他们希望这个世界更美好，充满“正声”。 Q: 您是怎么走上儿童美术教育的道路的？或者说，您是怎么想起要做正声儿童艺术中心的？ A：做正声其实是无心之举。我本来是想做电子出版的。但一方面，我自己是蛮喜欢艺术的，以前做过画廊的艺术总监，现在也在做一个艺术基金的执行人，买画什么的。另一方面，我孩子那时候六岁，正好在考虑怎么教育。我看到很多特别成功的人，虽然看上去很风光，但家里其实一塌糊涂，小孩教育的非常不好，因为他们太忙，没时间去照顾。我也去看过一些教育机构，问题都很多。出于这个原因，我开始自己找老师来教美术。我一直相信孩子有自己的手艺挺重要的，因为手艺人有种自得其乐的感觉，是很自在的。 Q: 所以您是找老师教孩子，不是自己教？ A：对，不是自己教。我有一个好朋友，叫王剑，关系特别好，很有名的一个画家，住在山里面，当时请他出来，请了半年。教了一段时间以后，发现效果不错。后面有很多朋友把孩子送过来，规模就慢慢大起来了。 Q: 比较好奇，您的专业背景是什么，又是怎样一路走到现在的？ A：我学的是外语。但是我英语学得不太好，因为我的记忆力很差，但考试呢，又主要是靠背诵。当时我在杭外读中学，是比较重点的学校，所以我在学校里还是挺头痛的。后来参加了高考就没考上，不但没考上，还差了很多分。 我高中毕业以后开始做各种各样的工作，服务员、仓库保管员什么的。但是比较有意思的是，可能是因为我很喜欢看书，所以现实生活并不能局限我的想象力。我后来还做过玩具厂，做过编剧，等等，都是需要一点儿想象力的事情。 Q：您有专业去学过艺术吗？ A：没有。 Q：那您是自学成才吗？还是纯粹自己喜欢？ A：我弟弟是画画的，我不画画，是写作的。但是因为从小生活范围一直是跟绘画有关，包括长大以后，很多朋友也画画，我自己也经营过画廊，所以对于绘画这件事一直很喜欢。其实我的经历也没什么，那个年代像这样经历的是有一拨人的，我现在和一些画家，或者编剧的朋友一起聊天，都没读过大学，全是成绩差到老师家长很失望的那种。所以我觉得整个教育体系是有问题的。你看我现在做得也不错，当年也不是说我不努力，而是我真的背不下来，记不住。 Q：正声儿童艺术中心是今年开始的对吗？现在有多少学生了？ A: 对，今年刚开始，现在有二百来个学生。 Q: 正声刚开始的时候为什么会想到传统的绘画，而不是别的？ A: 我自己是比较喜欢传统绘画的，也一直在收藏水墨画。但正声教得东西并不是很传统，但是我想不管什么样的创新，都需要基于传统，然后在传统的根源去创新。中国文化是相通的，比如说你去看戏曲看水墨画，去读一些诗词，这些东西都是通的。我们并不是希望将来小朋友一定要去继承和发扬传统绘画，而是希望他们至少要学会欣赏，比如说你去北京故宫，台北故宫，起码应该能看懂。孩子们未来可能也会学西方的文化，但首先应该了解和亲近自己的文化。现在的艺术教育就跟埋种子一样，我们先埋中国文化的种子，种子生长时可以浇东方的水，也可以浇西方的水。 Q: 您这里的孩子，都是先学水墨画吗？ A: 水墨画是选修课，孩子自己选择学不学，学水墨主要是在山里学。在山里，你会看到下雨的时候云从半山中飘出来，还有树，山里的树和我们城市里的树，形态可能也不一样。理解这些，就能体会到中国山水画到底是个什么意境了。 Q: 我在网上看到您有一次讲座是“给孩子一双发现美的眼睛”，您是否把您的价值观也赋予到您的教育中去了呢？ A: 从我个人的生活经历来看，其实我是比较不安分的人，老是换工作，但是看整个经历，还是挺有童话色彩的。或者说我其实活得还挺有想象力的。不管是开玩具厂、到山里去，还是我后来到北京做编剧，带着两千块钱住在地下室里，现在回想起来都是很甘甜的，不觉得苦。最后到老了之后就是看回忆，有钱也好，没钱也好，大家看谁的回忆更有味道一点。 […]](http://magazine.marcopoloproject.org/wp-content/uploads/2015/03/熊磊-256x3001-1-115x115.jpg "Give children eyes that can see beauty – 熊磊：给孩子一双发现美的眼睛")
Give children eyes that can see beauty – 熊磊：给孩子一双发现美的眼睛
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![说润熙陈是开照相馆的老板，不如说他是个执着于自己古典文艺理想的追梦人。“陈先生的复古照相馆”不同于大多数市面上的影楼写真，他们的作品古色古香，非常考究，似乎更着重于的是再现原汁原味的古代美感。全球化之下正在磨平我们的世界，也加重了我们的身份危机。往我们祖先的文化里寻根，或许是一个办法，润熙陈便是这样做起复古摄影来。 文/郑非 和润熙陈的见面约在了一间上海位置很偏僻的小茶馆里，那时正好是上海最热的几天。润熙陈平常在网上几乎不怎么谈自己，所以直到见面之前，我都还对他该是个什么样子完全没把握。脑洞比较大的我还曾一度担心这个每次自称“老夫”或“须眉浊物”的人会不会是个满口“之乎者也”的顽固老头子，会和我吹胡子瞪眼。结果润熙陈其实是个有些腼腆的艺术男青年，人非常温和友好。 说润熙陈是开照相馆的老板，不如说他是个执着于自己古典文艺理想的追梦人。在规模化，标准化的快速经济大行其道的今天，“陈先生的复古照相馆”看起来“格格不入”：从古代服饰的设计，制作到照片的后期处理都是润熙陈和他的团队一手负责的；他们在淘宝接单，每月只接15单，以后还计划接的更少；不多的限额之下，每个顾客每个月可供选择的朝代主题只有三种；到目前为止，他的照相馆只做过汉代，唐代，宋代，明代和民国主题的写真摄影。不同于大多数市面上的影楼写真，他们的作品古色古香，非常考究，似乎更着重于的是再现原汁原味的古代美感。 “You Are What You Wear（衣如其人）”，社会学认为，衣服，是帮助塑造一个社会的规范和主流意识的重要部分。穿着特定服装可以帮助我们认识我们是谁，社会对我们有什么要求和期待，从而更容易地形成对自己，和自己社会的认识。 我们到底是谁？全球化之下正在磨平我们的世界，也加重了我们的身份危机：我们该往哪走？我们该做什么梦？往我们祖先的文化里寻根，或许是一个办法，润熙陈便是这样做起复古摄影来。 Q 给我们说说你的经历吧！ A：我从小一直学画画，非常喜欢中国传统文化，包括古代服饰，古代建筑、古代遗迹等等，还有一些老古董、老家具都特别喜欢。我是83年生人，从小就有个特殊癖好就是喜欢看古装剧，儿时的《一代女皇武则天》、《唐明皇》、《汉宫飞燕》等优秀电视连续剧对我的影响很大，再者就是台湾漫画家游素兰的古风漫画了。制作精美的服装、造型考究的发饰都令我痴迷。后来大学专业是服装设计，当时就想象以后自己能做一位古装剧服装设计师现在就美术指导。而事与愿违的是选错了专业我们大学根本没有教到这些。 毕业之后在北京的一所摄影学校做老师，教修图。后来自修学习古代服装发展史，在05年的时候第一次尝试做出来一些作品，当然很不成熟有些偏邵氏影视风格。后来接触了一些民间汉服组织大家一起研究学习正统的古代服饰给与了我很大帮助，慢慢就有了做复古写真的想法。另外也是因为当下的一些古装剧从服装设计到发型设计实在不堪入目，更有甚者就是社会上的一些古风摄影机构，他们的作品简直是令人发指！那种露胸、露大腿的的照片只会让人作呕甚，即使古代的妓女也不可能豪放那种地步！其实我国古代留下了相当大一部分珍贵资料可供我们去研究的。就在前几日六小龄童老师在采访中说“一个国家没有文化是可怕的，有了文化不去弘扬那是可悲的，当你一个民族有了自己的文化，我们的国人还要去糟践的话那就是可耻的了。” 中国的美是一种含蓄美。形容女子的美有: 知书达理、美丽端庄、穿着得体、举止文雅、秀外慧中、温柔体贴、相夫教子等等。 再者还有女有妇德，妇言，妇容，妇功四行: 清闲贞静，守节整齐，行己有耻，动静有法，是谓妇德。 择辞而说，不道恶语，时然后言，不厌于人，是谓妇言。 盥浣尘秽，服饰鲜絜，沐浴以时，身不垢辱，是谓妇容。 专心纺绩，不好戏笑，絜齐酒食，以奉宾客，是谓妇功。 这无疑告诉我们这是中国古代女性的内在美啊！ 另外中国传统审美的外在美与西式审美截然不同，鹅蛋脸，肤若凝脂、柳叶弯眉，丹凤眼，樱桃小嘴唇，削肩膀等标准中式美女。而锥子脸、小麦肤色、大眼睛、大嘴唇、蜂腰美臀的欧式审美在很多地方是与中式审美背道而驰的。比如任率英老先生笔下的《梁红玉击鼓战金山》中的梁红玉虽然是位巾帼枭雄却丝毫看不出一个在战场上衣衫不整、行为泼辣的女子。而是像个闺门小姐一样的隽秀。从作品中你可以感觉到任老先生赋予了她中国传统女子的审美。因为熟读这些相关的作品我个人从中总结到拍摄不仅仅是表面的，要像导演跟演员说戏一样带领被拍摄者完全进入状态从内到外的展示出古代女子生活气息…… 可能因为我这个人比较随性，大概是07年还是08年和朋友去央视涿州影视基地旅游得知《唐明皇》、《武则天》、《大明宫词》等一系列影片都在此地取景拍摄的，回去后便在工作闲暇时跑面料市场、辅料市场和朋友一起准备出了一系列唐仕女服饰。09年的时候我决定在上海做照相馆（因为我很喜欢海派文化和便利的生活），只身来到沪后很不巧一场意外的车祸结束了第一次开照相馆的想法。第二次是去年6月我记得很清楚，当时我没课在家闲的发慌，这样混吃等死的生活根本不是我想要的！江南园林的画面时不时的在我脑海里浮现出来，当时就背着包一口气去了苏州、南京、杭州、厦门。最后一站厦门我有个学生在厦门开了工作室，厦门的天时地利造就了他欧式复古婚纱做的成功。我们谈了很久几乎忘记了时间，是他坚定了我的信心，回京后就办理了离职手续、房地产出售手续同年9月我便来了上海开了这间【陈先生复古照相馆】。之所以没有叫工作室是因为我想返璞归真做好一间真正意义上的照相馆。不开发相关产品而是把所有精力放在相关拍摄上面。 当然这对于一个而立之年的人这绝对是勇气的考验（笑） Q. 家里有人反对么？ A：我的父母很开明说男子汉就要有社会责任感。所以我就自己承担起了胜负与否的责任。 另外就是我的一些朋友刚开始他们也是极力反对，他们帮我做各种市场分析，比如现在拍一个商业活儿最低开价也得三五万，拍复古写真该收别人多少钱？这的确是个问题，但是我觉得不是每个人的社会存在感都是以物质财富来衡量的，而我就是那个以精神财富存在的。因为他们知道我是一条路走到黑的主儿。也从实际行动上给与了很大的帮助。 Q. 做写真碰到什么具体困难么？ A：最大的当然是资金（笑）。俗话说买卖一本账，我那里懂得这些就只知道把作品做好就可以了，做了几个月发现越来约拮据就粗略的核算了下每次的拍摄成本，结果发现我们按照商业的拍摄模式去拍摄写真，人力、物力、财力付出都是惊人的，而微薄的收入根本支不付出。 为了能继续下去我们调整了价位,所幸客户也是欣然接受的。整个团队每天只服务一位客户，每月只做十二位客户。正所谓慢工出细活。 其次是服装，比如说刺绣，之前想定做一件民国新娘的婚服价格要十几万，因为它的制作工艺非常精细，要把劈丝来绣而且还需要很多针法。绣娘绣一件衣服可能要几个月甚至几年，不管是时间成本还是资金成本极高。如果用电脑机绣可能个把月就能拿到，绣出来的效果和戏服似的特别粗糙，毫无美感。 真正让我很不理解的是一些很好的面料，现在都已经不生产了。比如绡、纺、绉、罗、锦、绢、绫、罗、纱、葛、绨、等一些面料现在都很难找到，即使是生产也都是外销国内很难看到。像苏州出口日本的缂丝和服的腰带，因为日本有对这样传统丝织品的需求所以我们还可以找到他的踪迹。所以我现在想要一些传统的丝织品面料，就托朋友从日韩采购，没有合适的就只能花大价钱去定制。 另外就是场地方面。我觉得国内的公园管理人员很奇怪，我们去公园拍摄，并没有任何损坏公物的行为但保安就会突然出来阻止我们，没有任何理由的不让我们拍。还有一些公园的收费真是贵得吓人，普通门票2—10元，拍照就要300—800元不等的收费。一直以为国家现在支持文化产业就应该给与我们很多便利才对。但各大公园对我们的态度我真不知道怎么说才好了…… Q. 你这些衣服都是你自己做的么？ A：并不全是，有一些商家复原的古代服饰很赞就直接定制了一些、自己也设计制作了一些。每个人的精力是有限的，能买到真正合适的服装即使多花钱我觉得很好呢。关于首饰方面很多都是特别按照博物馆里的传世珍宝定制的，还有就是收藏了一些古董簪子，每次看到精美的点翠首饰我都走不动路（笑） Q. […]](http://magazine.marcopoloproject.org/wp-content/uploads/2015/03/润熙陈-个人照1-440x432-115x115.jpg "Exploring the roots of Chinese traditional beauty – 润熙陈： 在复古摄影里寻根 中国传统美")
Exploring the roots of Chinese traditional beauty – 润熙陈： 在复古摄影里寻根 中国传统美
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![马尧从4岁起就随父亲在新疆各地观测候鸟。今年27岁的他先后在西藏呆了三个月，采集滇藏线和珠峰大本营的地貌街景，又到了中国最南端的城市——三沙市采集了西沙群岛的街景。接下来，他又奔赴长江三峡带回了江面的街景。他穿梭于全国各地，一直在路上。 文/李梓新 一架小型遥控四轴飞行器的骨架摆在巨大的办公桌上，周围散布着一些黑色的零件残骸。几天前，马尧把它升上半空，上面架着一台SONY相机，利用它来航拍空中全景。结果飞到50米高飞行器就失控炸机摔到地上。不过很快，部门领导又给他批了一架新的。 马尧今年27岁，两年前加入了腾讯街景项目，负责其中的口碑项目，用他的话说，是在部门里“拉仇恨”的工作。他先后在西藏呆了三个月，采集滇藏线和珠峰大本营的地貌街景，又到了中国最南端的城市——三沙市采集了西沙群岛的街景。接下来，他又奔赴长江三峡带回了江面的街景。 他用全景拍摄的方式，为这些景点留存影像，再拼接成全景画面，让在电脑这一端的网友也能身临其境。同时，也为这些每天都在发生变化的景观保留历史档案。 马尧并非地理或者测绘专业科班出身，而是2009年毕业于四川大学新闻系。但他从小便跟随在中科院生态地理研究所当教授的父亲积累了丰富的野外经验。从4岁起他就随父亲在新疆各地观测候鸟。大学时更自己和同学闯荡西藏。 家族里好多人都做生物方面的研究，可是马尧高考没考好，没能到北京。他选择了到川大读新闻系，并喜欢上了摄影。这条跨界的道路塞翁失马。毕业后，他到北京加入了《中国国家地理》杂志，在那里，他也有不少机会穿梭于全国各地。 他对摄影和地理的爱好最终在“街景”这个方向上结合到一起。自谷歌于2007年5月25日推出街景功能以来。这一应用已经拓展到全球40多个国家超过3000个城市。而在中国，却仅涵盖了中国成都大熊猫繁育研究基地。腾讯SOSO地图在2011年底推出了街景服务。后来百度地图在2013年8月加入了街景竞争。 马尧的父亲给他起这个名字，是希望他能“骁勇善战”，他觉得自己也属于勇敢的人，敢于尝试不同的东西。因此，从小被蛇咬过，在新疆博斯腾湖观测天鹅时差点溺毙，在西藏阿里无人区翻过车，前后车相距20公里无人救援……这些生死经历使他更加懂得珍惜当下，手腕也缠上了一串西藏活佛送的佛珠。 三明治：讲讲你小时候的生活经历吧。 马尧：我是新疆乌鲁木齐人。我的父亲叫马鸣，是中科院新疆生态与地理研究所的教授，他主要从事野生动物保护，鸟类分类学，生物多样性与动物生态学方面的研究工作。。我在研究所大院长大，从小我的寒暑假都是陪父亲在野外出差做研究，第一次是在4岁的时候，跟父亲到巴音布鲁克看天鹅。我从小养过的动物包括老鹰、猫头鹰、狐狸、刺猬等等。比如要帮老鹰清理粪便，它的粪便是稀的，而且具有腐蚀性，还是喷射出来的。我就被鸟粪喷过好多次。 著名科学家彭加木带回的中国第一个野骆驼的标本，就放在我爸爸工作单位楼里的大厅，我从小就抱着那骆驼大腿骨骼转着玩。那时彭加木教授已经消失在罗布泊中了……周围的邻居都是老科学家，随手就会送我两块化石。我就是在这样的环境长大的。 三明治：大学毕业后你是怎么得到加入《中国国家地理》的机会的？ 马尧：大学里我也经常出去玩，大二的时候就和同学到西藏玩了一圈。所以我的野外生活和工作的经历比较丰富。 大学毕业的时候，我本来是想申请到美国读书的，但当时的女朋友考上北京的研究生，我又很幸运地获得《中国国家地理》的工作机会，我也就来了。当时我投的是《中国国家地理》广告部下面的策划部。因为编辑部太难进了。 在那里，我为一些越野汽车品牌设计一些策划项目，所以我经常在外面跑。在西藏阿里地区就呆了两个月，新疆、内蒙、青海这些地方更是家常便饭地跑，基本把中国渺无人烟的地方跑了个遍。 后来我对这些商业活动有些厌倦，想做一些纯粹的项目。就离开了《中国国家地理》。加入了腾讯街景。基于以往的野外经历，我负责的是能够去打响腾讯地图口碑的，方便运营传播的项目。 三明治：一到腾讯就做滇藏线项目？ 马尧：其实我也是因为这个项目的策划才进的腾讯。面试的时候，部门让我做一个进藏采集路线的策划。我提交了之后，他们说我们部门目前还没有人能做这样的策划。后来就比较顺利了。 我是和两位同事于2012年8-10月去的滇藏线，我们从云南香格里拉出发，沿着滇藏公路214国道向北前行，并在214和318两条国道的交汇处芒康转行，途径左贡、八宿、波密、林芝、日喀则、拉孜、定日等十多个大小城市一路向西开进。来回走了9000多公里。我带上了当时整个部门唯一的全景云台，它是拍摄精细化街景必不可少的设备。我们找了一个藏族司机，我们一块在西藏呆了三个月。去了珠峰大本营，去了海拔5300米的拉姆拉错，这是国内目前街景采集海拔最高的地方。我去过七八次西藏，对高原适应良好。我同事高原反应就很厉害，海拔一上4500就脸色苍白，一点力气都没有。 三明治：有哪些比较难忘的经历? 马尧：去珠峰大本营的路，全是搓板路，我们的车载摄像机都颠散架了，只剩一个固定螺丝，有一个相机都颠掉了出来。当时我们到珠峰大本营还有6.9公里的路程。珠峰大本营的高清街景数据就像一个冲刺，开车走了那么远，最后这6.9公里只能自己背负相机来采集。我们就在那海拔5200米的地方背着30斤的街景设备一路走一路拍。幸亏遇见了一个往珠峰大本营运水的摩托车，让他带上我才搞定了这6.9公里，现在大家在腾讯地图上看珠峰大本营附近的街景，还可以看到地上摩托车拍摄街景的影子。在高原烂路上的颠簸经常会造成设备GPS定位中断，造成拍摄的街景无法和地图准确匹配，导致。好多次为了补全采集轨迹，让道路街景采集更加完整，我们经常折回原处补拍，这也是为什么我们在4000公里的有效采集上却行走了9000公里的原因。 三明治：还碰到哪些困难？ 马尧：人和机器都要克服高原反应。电池在低温下也工作不灵，要备好充足的电源。有一次在西藏定日，没有暖气，室内外都零下10度，我们穿一身秋装被冻得哆嗦，喝了几壶酥油茶，晚上盖了三层被子才熬过来，早上睡醒放在床头的矿泉水都结了冰。 政策层面也有一些困难。当时管理非常严格。我们的车顶上架上摄像机有3米多高，一个大锅。随便一个关卡都可以拦住我们。我们在林芝就被交警要求拆卸，拆下来再装上就要3个多小时。从珠峰大本营往回撤，也被边防武警拦住了。我们只能递烟，给他们看我们拍的东西，还给他们送Q币，开通黄钻、绿钻会员才过关。幸亏他们都玩QQ。 三明治：这次拍摄出来的街景市场反响如何？ 马尧：当时做出来后，因为各种原因，到了2013年2月才正式上线。过程中有审批风险。国家测绘局、军队在我们上线之前都要审。他们会把他们认为敏感的地方砍掉。这样我们拍的连续的道路有时就中断了。我们其实是全世界第一个拍摄到珠峰大本营街景的团队，可惜因为这样那样的耽搁，就在我们上线之前几天，谷歌从珠峰大本营南坡尼泊尔那段采录的街景上线，引起了很大的反响。那时我们还没开始宣传。这还是比较可惜的。现在我们有专门的运营团队了。 三明治：后来的三沙项目又是怎样启动的？刚好官方最近发布了中国竖版地图，也使南海诸岛的情况更清楚地呈现到公众面前，但岛屿上的情况究竟怎么样，相信很多人没有去过，也是非常好奇的。 马尧：我们是通过腾讯公益基金会联系到南海舰队，为我们的采集提供了帮助。一开始我比较贪心，提交了20多个岛的名单，舰队只同意我们先到三沙市政府所在地永兴岛去。我们坐的是永兴岛的补给船“琼沙三号”，从海口出发，下午出发，第二天一早到。我们是跟一批广东省文化单位组织的书法家一起去的。 三沙市的管辖范围其实只是一条街，街上有一个小餐馆，两个超市，一个银行，一个邮局，一个保险公司，一个市政府。其余的地方都是军事管辖区，没有军方许可是没有作用的。所以我们比书法家们幸运，他们只能呆一天就得走，我们住了10几天，拍摄了七八个岛。 我们是6月份去的，天气很热。晒得浑身皮肤浮肿，蜕皮。长袖也穿不住，太热了。白天在街上是看不到人的。去别的岛都是自己找渔民租船。每去一个岛要开一个证。军队还派了一个战士一直跟着我们。 三明治：岛上的生活状态是怎样的？ 马尧：岛上都有渔民的，他们白天都在房间里休息，看碟消磨时间，清晨和傍晚打鱼。他们在那里一般呆三个月到半年。孩子在内陆上学，女性也很少。我们在那用微信摇一摇，摇不到大陆的朋友。 三明治：在那里你们方便使用网络工作么？ 马尧：永兴岛是有3G手机网络的。但是宽带只在电信局、邮局有。我们为了往回传数据，只能提一箱饮料给邮局看门老伯。他说他喜欢喝冰绿茶，不喜欢康师傅，喜欢喝统一的。我们就照办了。他们每周只上一天班，平时在屋里上网打麻将。生活既清闲又艰苦。 我们要走之前，三沙军方派了几个参谋来审查我们的照片。哪怕一个画面里出现一点敏感设施，他们就删掉。我们一个地点通常拍30多张片子拼接起来，被他们删了哪怕一张，就拼接不起来了。他们一直审查了六七个小时。 三明治：这两个项目做下来，你们的采集技术有没有改进？ 马尧：我们完成了精细化的采集。我刚来的时候，还是用手持相机来拍摄全景。一个地点拍30多张，拼图出来还有很多错位。后来我研习了很多国外的技术文献，现在可以做到一个人用脚架拍，底下连影子都没有，效果一直都在进步。 现在我们部门处理的数据量超过100TB，这些数据可以存满3200个32G的苹果土豪金手机；街景数据库容量超过2PB，相当于下载了1048576部2G的高清电影；而拍摄的照片量超200亿张，这些电子照片打印成6寸纸质照片连接起来可以绕地图75圈。 三明治：街景这个项目接下来有哪些发展和想象空间？ […]](http://magazine.marcopoloproject.org/wp-content/uploads/2015/03/在318国道5000公里处-560x373-115x115.jpg "From Everest to the deserts, why am I always on the road? – 马尧：上珠峰，下三沙，为什么我一直在路上")
From Everest to the deserts, why am I always on the road? – 马尧：上珠峰，下三沙，为什么我一直在路上
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![当了妈妈之后，我们常常都觉得分身乏术，常常要在坚持和放弃之间纠结。可是有一位妈妈，却像个超人。常依龄有两个孩子，她坚持做父母不能外包，家里的管理也是她一手安排，但她仍然时尚美丽，做自己喜欢的工作，并不断挑战自己。她说：“我想做的事情我都做过。” 文/陈东华 编/小简 当了妈妈之后，我们常常都觉得分身乏术，家庭、事业和自己，很难兼顾，常常要在坚持和放弃之间纠结。可是有一位妈妈，却像个超人。她有两个孩子，她坚持做父母不能外包，和孩子教育有关的事情都亲自来做，家里的管理也是她一手安排，但她仍然时尚、美丽，成功地创业，做自己喜欢的工作，并且不断地挑战自己。上海马拉松，一个鸡蛋的暴走，环台湾岛一千公里骑行，Amazing Race……她说：“我想做的事情我都做过。” 常依龄她是Lisa常依龄。 最初见她，是在三明治的育儿沙龙，她做嘉宾，分享她的育儿理念和方法。她展示了很多表格，她自己的安排，孩子们每天的计划表，当时就被那些表格震晕了，非常佩服她的计划性和井井有条。还知道了她的很多光环：两年读完大学，19岁就大学毕业，康奈尔大学JD（法律博士），INSEAD（欧洲工商管理学院）MBA，美国加州和纽约州律师执照，加州房地产执照，Kidtown创办人，ICS节目主持人，精通六种语言….. 以为是她天赋异禀，能力和精力超人，加上良好的经济条件，让她能做到这么多。没想到这次访谈，颠覆了很多对她已有的印象。开朗善谈、活动多多的她，却说自己其实“极端内向”，非常不爱说话，小时候去朋友家，第一件事情就是找书柜。每年都会有大目标、小目标，超级有计划性的她，却说自己其实非常粗心大意，从小就是一转头就会忘东西的那一个。她的一张又一张表格，不是因为她本来就擅长这些，而是她知道自己的弱点，所以用好的系统、好的方法来帮助自己。 访谈之后，才知道很多我们看到的光鲜，并不是天上掉下来的，背后有很多不懈的努力和不断的尝试。一个重要的秘诀，就是她的充分计划。其实时间都是一样的多，但她最大限度地利用时间，于是能做更多的事。凡事都预先计划、安排，用充分的时间准备，到时候才不会有压力。做学生期间，她已经是这样，高中提前准备，预先考过了大学的十几门课程；大学第一个月就把整个大学期间的必修课程全部排好，两年读完大学。而现在，早上锻炼的时候，就在想这一天的计划；每年二月花一个月的时间做好整个暑假的安排；孩子小学的时候，她对到大学之前的事情心里已经有了大致的规划。 另一个秘诀则是：尽自己最大努力。说起来很容易的一句话，但怎么样去做，真的是一门学问。比如她的儿子一直是足球队长，我以为是他热爱而且有天赋。却不会想到其实她儿子一开始非常抗拒，是用心的妈妈在球场上陪他看了三个月才走上了球场，而当儿子胆小、怕球的时候，又是爸爸坚定地相信孩子，每个周末花时间和儿子对踢。在Lisa的育儿观中，让我印象最深的，是她坚定的立场和巧妙的方法。孩子说no的时候，她既不强压，也不放弃，而是尊重加继续努力。“对孩子，你只能去配合，不能去改变”，她说做父母就是要做marketing，把对孩子好的东西包装得很好玩，让他们接受。 而在计划和努力的背后，她的韧性、她的坚持则是实现这一切的关键。“我就是要挑战自己。越觉得不愿意去做或不可能做到的事情，我越想去挑战。” “每一次经历过挑战，不管大的小的，你都会更加地有自信，比之前更强一点。” “我觉得任何事情，在20-30%的时候，都会有一个抗拒时刻（the hill），真的想放弃，因为已经很累了，而且想到还有70、80%的事情还没有做完。我经历过很多次，但每一次到最后都会做完。” 当她面对挑战时，常常是向内心去寻找力量。访谈中，我们很好奇，是什么让她有这么强大的能量？她说，小时候她爸爸一直说她很特别，很优秀，爸爸的爱让她相信任何事情都可以做到，所以就敢去尝试，也敢去争取。而这次访谈结束后，遇到Lisa的儿子Devan，我请他用一句话来形容妈妈，他脱口而出：Too good for you！ 原来，秘诀背后的秘诀是：爱！ You are special ——父母的爱影响深远 Q：你自己是怎么成长的？是什么让你作为一个极度内向的人，又能做这么多的事情？ A：应该是小时候，我爸爸一直跟我说，你很special，你很聪明，你是个天才，我就深信不疑。所以不管做任何事情，我都特别地认真。小学的时候父母离婚，我跟妈妈搬去美国，妈妈是单亲妈妈，还要工作，但对我和妹妹还是照顾得很好。在美国的前四五年，爸爸每天寄一封信给我，可能是因为他的信，我没有忘记中文。我每天都会收到一封信。爸爸是画家，是非常随性的人，但写信这件事上很坚持，让我很感受到爱。我就一直没有让自己低于爸爸给我定的标准。 Q：我看到有心理学家的研究，说要夸奖孩子努力而不是聪明，如果孩子觉得自己聪明，就会害怕失败，而不敢去挑战自己。但你完全没有。 A：可能不是聪明，可能我爸认为我很优秀。我自己的感觉就是觉得我很special，任何事情都可以做到。所以就敢去尝试，也敢去争取。其实我在小学二三年级的时候就已经离开我爸爸，但他给我的那种自信，一直都在。一直到现在。 image003 Planning + Effort ——尽自己最大努力 Q：你有两个孩子，同时你的生活也很精彩，你是怎么做到的？ A：做女人有很多不同的角色，不是你做了这个就不能做那个。你可以全部都拥有，只要你肯花这个时间。我希望孩子们能成为一个全方位的人、全方面地发展。而这一点要自己先做到，你才能让小孩子看到，给他们一个好的榜样。 要有效率，一天的时间大家都一样，为什么有的人可以做比较多的事情，就是要有效率地去用。我觉得这是我最大的长处。要利用你所有的资源，很好地规划。不管大目标、小目标，我都会去做计划。比如说我早上锻炼的时候，就在想每天的小目标。而大目标，比如我在美国两年读完大学，也是因为有充分的计划。因为美国高中可以考AP课程（Advanced Placement），考得好就可以得到大学的学分，一般的高中生大概考四五门AP课程，但我考了十几门，所以我一进大学的时候已经是三年级了。进入大学之后，也是有充分的计划。我花了两天时间研究学校的课程表，第一个月就把大学期间的必修课程全部排好，所以没有浪费任何的时间，两年把所有主修课程念完。要花时间去了解系统，以最有效率的方式去做。 对孩子也是这样。我有很多的工具帮孩子做计划。孩子还在我的屋檐下的时候，我的责任是帮他们创造最多的机会、探索以后喜欢的事情。从现在到大学之前，他们每一个暑假怎么安排，哪一个年级要做些什么、考些什么试，我大概都有想法了，这也是计划。比如说，十一年级考PSAT，十二年级考SAT，但是如果真的等到那个时候才去准备的话，你一定没有时间。所以事先安排好，开始做准备，到了最后才不会有压力。 image005 Lisa为儿子计划的每周课外日程表 Q：在你的生活和孩子的教育方面，计划都非常重要。你首先会有一个规划，预先做准备，充分地利用时间。 […]](http://magazine.marcopoloproject.org/wp-content/uploads/2015/03/image0011-560x548-115x115.jpg "The secrets of a ‘super-mother’ – Lisa常依龄：超人妈妈的秘诀")
The secrets of a ‘super-mother’ – Lisa常依龄：超人妈妈的秘诀
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![31岁科幻作家陈楸帆是地道潮汕人与新北京人的合体，这位曾在Google工作、现任职于百度的三明治青年，被称为是继刘慈欣后、中国科幻界新的领军人物。他的长篇《荒潮》中包涵了对现代化反思、全球化的思考，而他的多重身份也让作品格外有趣和特别。 编者按：31岁科幻作家陈楸帆是地道潮汕人与新北京人的合体，这位曾在Google工作、现任职于百度的三明治青年，被称为是继刘慈欣后、中国科幻界新的领军人物。他的长篇《荒潮》中包涵了对现代化反思、全球化的思考，而他的多重身份也让作品格外有趣和特别。 文/马明月 初识陈楸帆，是通过中国三明治创始人李梓新在微信里的介绍，当时对他的第一印象是神秘、帅气和酷。加了他的微信，发现这个人非常有趣。 他的微信地区显示为地球上最孤立的海岛“百慕大”，而实际上他是个地道的潮汕人与新北京人的合体，1981年他出生在广东汕头，17岁离开故乡，北上求学，从北京大学获得中文及影视编导双学位，此后游走于技术与科幻创作之间，曾供职于Google中国，现供职于百度，从事互联网广告策划工作，现居北京。 我对这个中国科幻界的实力派作家充满了好奇感。见楸帆之前，觉得他外表酷酷的，又是个拿奖拿到手软的科幻大咖，会不会有些不食人间烟火。可现实完全出乎我的意料，楸帆有着潮汕人的热情、友善和温文尔雅，他说话语速不快、思维敏捷。也许是在北京生活了12年，太太又是北京人，他也有了纯正的“北京腔调”，话语间透着北京人喜爱的调侃意味。 在楸帆看来，科幻应该是最大的一种现实主义，他的作品总是追根究底地探索人的复杂内心世界。而他认为科幻小说或者说科幻作家不应该具备解决问题的功能，科幻最大的作用是提出问题，提出那些传统文学所没有提出的问题，思考那些行走于坚实大地上之人视野无法企及之处的问题，甚至超越了时空的界限。 所以科幻也许是最具有“问题意识”的文类。科幻作家就像是杞人忧天里的杞人，可能很多人会视其为疯子，但确实会有很多人因为他的疯言疯语而开始每天仰望星空。 与楸帆聊天是个很享受的过程，像是两个老朋友在叙旧，我们谈论的内容有关科幻，有关人生，有关理想，有关成功与失败，有关人生未知的一切……“可能性”这个词被他反复提及了很多次，而这个词也被他赋予了更多的意义，一种探索未知人生的可能性，一种不甘循规蹈矩生活的可能性，一种重建自我、放大理想与追求的可能性，无数种“可能性”让陈楸帆的世界，如同很多觉醒的“中国三明治”一样，充满了想象的空间。 潮汕少年、互联网青年与科幻作家 Q：当初为什么选择远离家乡，到北大中文系读书？ A：少年时就怀有一颗“出走”的心，想离开家去远方生活，但没想到会走得这么远。高三毕业那年，本来打算报考广东省内的大学，但在班主任的威逼利诱下，在高考志愿表填上了“北京大学”，父母并没有察觉到这四个字背后的巨大阴谋，他们只是一如既往地表示支持。 从广东汕头到北京，18岁时的一次背井离乡，一晃就是十多年。少年时那个印象中遥远而庞大的谜一样的北京，如今看来，却成为想再次逃离却无法脱身的“第二故乡”。 读书是自己小时候最大的兴趣爱好，尽管后来也曾着迷于足球、摇滚，读书这个习惯却一直保留了下来。北大中文系的氛围对于喜欢看书的人来说是一个非常理想的状态，每天的生活基本都跟书打交道，而且身边有一群非常有天赋才华的小伙伴可以一起讨论各种问题直到深夜。基本上那四年，是人生最美好的时光。 Q：你作为一个文科生，为什么会走上科幻作家这条路的呢？什么对你的影响比较大？ A：我从小对科学和读书很感兴趣，父亲从事偏技术类的工作，会带回很多科学技术方面的书籍，自己喜欢阅读科普类的书籍，包括《十万个为什么》、《科学画报》、《知识就是力量》之类的书刊。和自己的同龄人不同，当大家都沉迷于武侠、言情小说的世界里时，自己却痴迷于杂志上连载的科幻小说，这可能是一种先验的东西，或许与遗传基因有关。 很多人会误会文科生逻辑思维差，这种看法本身就是一种缺乏逻辑思维的表现（需要从统计学上进行定性定量的样本分析）。诚然文科生写科幻确实存在一些劣势，比如没有经过比较系统的理工科基础训练，容易犯一些比较低级的硬伤。但科幻小说不是论文，不可能做到滴水不漏，而对于一些真正超前沿的科学领域，其所需要运用的数学工具已经远远超过一般理工科学生所能覆盖的能力范围。从这点来说，科幻面前，不分文理。 Q：在你的微博个人认证上写着“业余科幻小说作者和Googler”，为什么会定义自己是“业余科幻小说作者”？“业余”二字该如何理解？对于科幻小说作家和现实从事的职业，你更偏重哪一方？又是怎么协调两者的关系的呢？ A：“业余”指的是心态上给自己的定位，不靠写作科幻小说养家糊口，所以不会带着生存压力去写作，能够设定一个比较合理的期望值。创作科幻小说纯粹是为兴趣而做，正所谓“初心不改，方得始终”，写作科幻小说就是我的“初心”。 出于热爱，我会兢兢业业去研究如何写作科幻类作品，从这个角度谈，我或许是“专业”的。但从心态上，我希望我能永远保持一个“业余”的门外汉状态，不断去学习、吸收一些新的东西，给创作时多一些不一样的灵感。 科幻创作和本职工作的关系具有两面性，是个矛盾统一体。一方面，在时间、精力上会有所冲突。尤其在互联网行业，工作节奏特别快，有时下班回家，会筋疲力尽，什么也不想做，毕竟每个人的精力都是有限的。而另一方面，工作中可以接触到各种最新的资讯，包括在与行业里有想法、有才华的人去聊天，能激发自己非常多的灵感，带给自己很多全新的创作思路。这是工作与创作相辅相成的一部分。 Q：你之前在谷歌从事的什么工作内容？这个职业对你的写作灵感有什么帮助吗？ A：我在Google中国工作5年，从事商务合作。谷歌有比较开放、透明的理念，所有的信息在内部都是相对公开的。所以我可以获取到的信息，不仅仅是商务这一块，还包括技术等等各种方面都会有。每年在美国，谷歌的创始人也会为大家分享很多最新的科技动态。 其实Google在技术上，是一个非常有想象力的公司，成立了一个部门叫做Project X，基本上是做一些前瞻性的研究，包括无人驾驶、基因测序技术、太空天梯等等，这些都具有科幻的色彩。 而且谷歌的创始人从小都是科幻迷，内部的工程师也都是科幻爱好者，我们有时也会进行内部分享，包括公司会投资的领域、最新的研究动态、技术趋势，可以帮助我拓展在技术方面的想象力。在此基础上，我会结合社会、人文方面的东西做一些延展，表达“技术如何去改变个体，改变社会，甚至改变一个文明整体的走向”，这就是科幻的一个魅力所在。 在我的作品《荒潮》里有很大一个篇幅在写“增强现实的眼镜”的应用，它的原型就来自于Google Glass（谷歌眼镜）。 Q：你现在在百度从事什么工作内容？是否和谷歌一样，也能给你的创作提供很多想象力的空间？ A：我与百度有过两次工作经历，最早是2007年进入百度工作，1年后去了谷歌中国，5年之后，也就是2013年重新加入百度，现在在百度是做产品市场。 相比谷歌，百度更有趣的地方在于“人”的方面，我一直在观察这两个公司的不同点，或许针对这种观察的思考会体现在日后的创作中。同样是技术驱动型的公司，由于母体生长的水土不一样，所以造就了不同的企业文化氛围，包括做事风格、价值观等等都不同。 我在谷歌中国的时候，深切地感受到与人的交往很西化，不像是在中国企业里的氛围，比如和保安、保洁打交道的过程，都感觉和国外没什么两样。但一出谷歌的办公室，又会觉得顿时回到了国内，谷歌在中国就好像是“文化飞地”。 而百度就是一个非常中国化的公司，百度的企业文化去年开始，定义为“狼性”，要求有敏锐的嗅觉，捕捉行业内的机会，有非常快的反应速度，“狼群”的团队协作力和作战精神。 相对于百度的“狼性”企业文化，在谷歌有这样一个独特的词Googley（谷歌范儿），也就是在Google的后面加个“y”，把Google变为形容词“Googley”，用来形容一个人是否适合谷歌的价值观。 这样一个词具体怎样定义，每个人都会有不同的想法、模糊的概念，这些就会形成一个模糊的合集来定义“Googley”。我对于Googley的理解，首先是Smart（聪明）充分运用资源做事情，Scalability（规模化）用最少的资源做最大的影响力；其次是curiosity（好奇心）和Audacity（大胆），非常大胆、勇于尝试；然后是Innovation（创新），创新在谷歌文化里是非常重要的一个词；最后是Fun（有趣）。 Q：《荒潮》中那个垃圾之岛硅屿，是你对全中国的映射还是局部某些地方，还是就想到了汕头的“电子垃圾之都”贵屿？你记忆中的故乡与现在相比较差别大吗？ A：《荒潮》中“硅屿”的原型是贵屿，离我的老家很近。媒体去年6月报道称，这个人口不足20万的小镇，遍布着3200多家从事电子垃圾回收的企业和家庭作坊、从业人员多达7.5万人。这个始于上世纪八九十年代的产业，在创造了一个个百万富翁、千万富翁的同时，也把这里变成广东污染最严重的地区之一。这种状况至今没有得到根本改善和解决。 选择以家乡为蓝本进行创作，这与我对中国现实的思考有关，将变化中的中国的痛苦书写出来，恰恰是因为我非常渴望看到它逐渐变好。而家乡的变化对于创作者来说是最为真切、最为感同身受的，每一个写作者都无法逃避自己的故乡情结，就像人无法逃开自己的影子。 来到大城市之后会发现，家乡对于一个人的塑造是全方位的，且影响深刻到足以持续一生。广东是一个非常科幻的地方，可以说在这片土地上并置了从19世纪到21世纪中国发展中的所有的症结与希望，最先进发达的科技思想与最为落后保守的风俗观念并驾齐驱，它给了我许多灵感与启示。 从历史上看，广东总是开时代风气之先，是诸多变革的源起之地，希望在21世纪的今天，广东同样能够成为中国文化及精神文明建设的前沿阵地，将影响力辐射到全国、亚洲甚至全球。 […]](http://magazine.marcopoloproject.org/wp-content/uploads/2015/03/陈楸帆照片4-560x374-115x115.jpg "Science-fiction is ultimate realism – 陈楸帆：科幻是最大的现实主义")
Science-fiction is ultimate realism – 陈楸帆：科幻是最大的现实主义
